Die hier folgenden allgemeinen Erläuterungen zu Mikrofonen werden benötigt um darzustellen, wa­rum man bestimmte Mikrofon-Arten für Sprache nicht (oder zumindest nicht angemessen gut) ver­wen­den kann. An einigen Stellen habe ich fleißig aus dem DSB-refeRATgeber 5 [1] abgeschrieben.

Bei den Mikrofonen unterscheidet man nach:

·      Wandlerprinzip (Dynamisch, Kondensator)

·      Aufnahmecharakteristik (Kugel, Niere, Superniere) und

·      Verbindung zum Mischpult (Kabel, Funk)

Wandlerprinzipien

Abbildung 7.12.3.1 Prinzipbild "dynamisches Mikrofon"

·  Vorteile:   
preisgünstig
sehr robust 
in jedem Musiker-Equipment vorhanden          
unempfindlich gegen hohen Schalldruck (Lead-Sängerinnen)      
gute Sprachwiedergabe (nur) bei guter Sprechdisziplin

·  Nachteile:           
geringe Empfindlichkeit (ca. 2 mV/Pa), deshalb hoher Schalldruck erforderlich         
diszipliniertes Sprechen nahe ins Mikrofon notwendig     
Bewegungsfreiheit stark eingeschränkt   
bei Abstandsänderung vom Mund zum Mikrofon erhebliche Lautstärkeänderung,
   denn bei doppeltem Abstand (z. B. 6 cm statt 3 cm) 6 dB geringerer Pegel  
bei extremer Nahbesprechung werden tiefe Töne lauter („Bass-Anhebung“)          
dadurch schlechtere Sprachverständlichkeit           
anfällig für Popp-Geräusche   
bei Nahbesprechung ist der Sprecherinnen-Mund verdeckt, somit kann man nicht „absehen“

Mikrofone, die sich – nach Herstellerangaben – auf der Bühne (vor allem wegen ihrer Robustheit) tausendfach bewährt haben und extrem „rückkopplungsfest sind, z. B. das legendäre SM58 von Shure, haben eine extrem geringe Empfindlichkeit (1,85 mV/Pa). Der Schall, der aus dem Laut­spre­cher in den Zuhörerinnen-Bereich abgestrahlt wird, stört sie daher nicht. Aber deshalb muss man mit dem Mund sehr nah ran und laut hineinsprechen oder -singen. Ein typisches „Solistinnen-Mikrofon“ eben!

Abbildung 7.12.3.2 Prinzipbild "Kondensator-Mikrofon"

·  Vorteile:
hohe Empfindlichkeit (ca. 10 mV/Pa oder mehr),        
Abstand der Sprecherin vom Mikrofon kann deutlich größer sein      
grober Richtwert: „Abstand = Armlänge“  
dadurch größere Bewegungsfreiheit bei geringen Pegelschwankungen      
Manuskript nicht vom Mikrofon verdeckt  
Sprecherinnen-Mund frei sichtbar

·   Nachteile:           
Vor-Verstärker im Mikrofon benötigt Spannungsversorgung
(Phantomspeisung oder Batterien / Akkus)    
oft (bisweilen deutlich) höherer Preis als dynamische Mikrofone
mechanisch empfindlicher als dynamische Mikrofone

Abbildung 7.12.3.3 Kondensator-Sprecherinnen-Mikrofone (links) sind für große Abstände kon­zi­piert, dynamische Solistinnen-Mikrofone (rechts) müssen nah besprochen werden

Wer sehen möchte, wie sehr eine Solistin vor einem unempfindlichen dynamischen Mikrofon „fest­ge­na­gelt“ ist, sollte mein „Lieblings-Liebesgedicht“ NORDEN mit Mona Harry anhören und ansehen. Bei dieser Aufnahme ist auch sehr gut wahrzunehmen, wieviel Schall aus den Lautsprechern im Saal und wieviel Nachhall zum Mikrofon zurückkommt. Trotzdem gibt es keine Rückkoppelung. Das Mikrofon ist eben extrem unempfindlich.

Qualitativ hochwertige Sprecherinnen-Mikrofone sind typischerweise keine dynamischen, sondern Kondensator-Mikrofone, die teurer und nicht so robust sind. Solche Mikrofone haben eine deutlich höhere Empfindlichkeit von mehr als 10 mV/Pa.

Die beiden in Abbildung 7.12.3.3 links abgebildeten Mikrofone sind als „Mikrofon-Säulen“ ähnlich aufgebaut wie die oben beschriebenen Linienstrahler-Lautsprecher (Mikrofon-Arrays). Sie haben wegen der acht einzelnen Mikrofon-Kapseln nach dem Datenblatt des Herstellers eine extrem hohe Empfindlichkeit von 775 mV/Pa (ich habe extra beim Hersteller noch einmal nachgefragt) und er­mög­li­chen rückkopplungsfrei eine extrem große Bewegungsfreiheit.

Derart aufwändige Mikrofone werden im schulischen oder hochschulischen Bereich typischerweise nicht verwendet.

Richtcharakteristiken

Mikrofon-Empfindlichkeiten

Mikrofone zur Sprachübertragung sollen die Vortragende nicht gängeln oder an einer festen Position fixieren (außer bei parallelen Video-Aufzeichnungen). Vielmehr sollen sie ihr größtmögliche Freiheit bieten, sodass der Vortrag auch „lebendig“ gestaltet werden kann. Dazu ist von Interesse, wie nahe man an das Mikrofon heranmuss oder wie weit man sich davon entfernen darf. Bei geringen Ab­stän­den zwischen Sprecherin und Mikrofon führen schon leichte Bewegungen zu deutlichen Pe­gel­un­ter­schie­den, während sie bei großen Abständen kaum auffallen.

Für Sprachdarbietungen benötigt man also Mikrofone mit hoher Empfindlichkeit. Die funktionieren aber nur dann rückkoppelungsfrei (also ohne „Heulen und Pfeifen“), wenn man – entsprechend Ka­pi­tel 7.12.1 – Lautsprecher-Arrays mit guter Bündelung verwendet, welche am Mikrofon vorbei die Publikumsfläche beschallen.

Mit den vorhandenen Demo-Mikrofonen habe ich dazu zwei Messreihen durchgeführt, um folgende Fragen zu beantworten: 

• Welchen Ausgangspegel erzeugt das jeweilige Mikrofon, wenn ich aus 1 m Abstand mit „nor­ma­ler Sprache“, also mit 60 dB(A) spreche?
• Wie nahe muss ich an das jeweilige Mikrofon herantreten, wenn es denselben Ausgangspegel erzeugen soll, wie das Messmikrofon bei Beschallung mit 60 dB(A) aus 1 m Abstand?

Abbildung 7.12.3.4 Bei den Messungen verwendete Demo-Mikrofone:
AKG C1000, AVE ACM 160/GM, beyerdynamic-Array RM30,
NTi-Messmikrofon ME 2211, Shure SM58 Beta, StageLine ECM 925

Tabelle 7.12.3.1
Pegel am jeweiligen Mikrofon-Ausgang bei Beschallung mit 60 dB(A) aus 1,0 m Abstand

Mit den zur Verfügung stehenden Test-Mikrofonen ist eine Pegel-Spanne von 23 dB abzudecken. Das kostengünstige Kondensator-Mikrofon Stage LineECM-925 P hat in der Stellung Super-Niere gegenüber dem billigen dynamischen Mikrofon Shure SM58 einen Gewinn von immerhin 16 dB.

Tabelle 7.12.3.2 Zulässige Sprecherinnen-Entfernung vom jeweiligen Mikrofon bei gleicher Sprech-Lautstärke für den gleichen Ausgangspegel wie beim NTi-Messmikrofon ME 2210 in 1,0 m Abstand

Die Abstandsverhältnisse für die gleiche Ausgangsspannung am Mikrofon entsprechen den Emp­find­lich­keits­ver­hält­nis­sen der Mikrofone re. NTi-Mess-Mikrofon. Ein teureres Kondensator-Mikrofon ermöglicht also deutlich mehr Bewegungsfreiheit als ein billiges dynamisches (unter der Vor­aus­set­zung, es wird mit einem gut bündelnden Lautsprecher-Array kombiniert).

Was passiert, wenn die Sprecherin in ein unempfindliches dynamisches Mikrofon (in diesem Beispiel mein SM58 von Shure) „hineinkriechen“ muss, um einen ausreichenden Pegel von den Laut­spre­chern erhalten zu können, zeigt die Abbildung 7.12.3.5. Hier wurde der Abstand des Mess­laut­spre­chers vom Mikrofon immer weiter verringert, von 1,0 m über 0,5 m, 0,25 m, 0,10 m bis auf 0,05 m.

Sehr gut kann man in dieser spektralen Darstellung jetzt aber erkennen, dass sich dadurch der Klang der Sprache durch die sogenannte „Bassanhebung“ deutlich verändert. Im Bassbereich wer­den also die Pegel gegenüber den höheren Frequenzen deutlich angehoben. Musikerinnen lieben dieses Mi­kro­fon wegen des „satten Sounds“. In dem Frequenzbereich zwischen 1000 Hz und 5000 Hz, der für die Sprachverständlichkeit besonders wichtig ist, sind die Pegel am niedrigsten. Ich betrachte das als eine „missbräuchliche Anwendung“ eines Solistinnen-Gesangs-Mikrofons!

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Stand 2026-04-04